无标题无名氏No.64500187

2024-11-25(一)15:06:07 ID: SCWs92C (PO主)

( ﾟ∀ﾟ)

150[1 ,1138]

无标题无名氏No.64500207

2024-11-25(一)15:08:14 ID: SCWs92C (PO主)

>裴顿超级鸡之年2月21日， 哈尔·因坎旦萨第一篇现存的跟电影有那么一点点关系的评论文章是在恩菲尔德网球学校七年级奥格威先生的《娱乐研究导论》(两学期， 必修课)上提交的作业，@广播电视消亡之后四年， 詹姆斯·O.因坎旦萨博士去世后一年， 这篇作业只得到了B/B+，尽管总体上有积极的反馈， 这是因为这篇文章的结论，奥格威先生指出， 既没有通过文章的正文论述证明，也没有任何主观直觉和泛滥的修辞之外的东西能证明


《夏威夷探案》1]里的史蒂夫·麦克加列特探长和《希尔街布鲁斯》2]里的弗兰克·富里罗副巡长对我们研究北美地区从《夏威夷探案》的赞助年代之前1970年代到《希尔街布鲁斯》的赞助年代之前1980年代之间对英雄理解的变化很有帮助。

史蒂夫·麦克加列特探长是经典现代主义意义上的英雄， 是个行动派。他行动。这是他的工作。镜头永远在他身上。几乎没有一个镜头里没有他。他一个礼拜只办一个案子。观众知道这个案子是什么， 也在第一幕结束之后就知道谁是罪犯。因为观众比史蒂夫·麦克加列特早知道真相， 根本就没有悬念， 只有史蒂夫·麦克加列特。《夏威夷探案》的戏剧性在于观看英雄的行动， 观看史蒂夫·麦克加列特跟踪犯人， 展现本领， 最后把真相带回警局。把罪犯带回警局是经典现代英雄的本质。

史蒂夫·麦克加列特从不会受到任何州警察局长普通公务的影响， 也不会受到任何女性、朋友， 或者感情的影响， 或者被任何与他办案产生冲突的其他事务分心。他的行动领域没有任何让他分心的杂务。因此史蒂夫·麦克加列特探长一心只想用他的行为把观众业已知道的事实重新组装成一种法律、公正和现代英雄主义的客体。

与此产生对比的是， 弗兰克·富里罗副巡长是我们过去认为的“后”现代的英雄。意思是说， 他的英雄美德适应更复杂也更商业化的美国时代， 也就是说， 他是一个反应主义的英雄。弗兰克·富里罗副巡长从不调查案件，也不会一个人把犯人带回警局。他管理整个警局。他是个官员， 他的英雄主义是官僚式的， 他的天才在于懂得在杂乱无章的道路上畅通无阻。每一集《希尔街布鲁斯》中， 弗兰克·富里罗副巡长从第一幕的最开始就被各种各样的事务分心。不是一个而是十一个复杂的案件， 每个案件里都有嫌疑人和线人和调查人员和愤怒的社区领袖和受害者家属都嚷着要他补救。几百个需要派遣的任务， 需要迎合的自负， 需要许下的诺言， 以及上一集遗留下来的需要兑现的诺言。两到三个警察家里总出问题。工资单。考勤表。诱人和折磨人的腐败。上头有个政治讽刺般的警长， 还有个多动症儿子， 一个时不时出现在弗兰克·富里罗办公室毛玻璃格子间前的前妻(史蒂夫·麦克加列特赞助年代前1970年代的办公室看上去更像乡绅的图书馆， 在两扇很重的门后面， 家具材料都是又厚又重的热带橡木)，再加上一个冷酷但很有魅力的女公辩人， 总要用西班牙语告诉嫌疑人你有权利保持沉默以及弗兰克能别那么快就高潮吗昨天晚上他又高潮得太快了也许他应该去看减压心理医生。另外弗兰克·富里罗副巡长平衡的官僚手段每周都要让他面对道德困境， 左右两难。


1] 美国1968—1980年播出的以夏威夷为背景的犯罪题材电视剧。


2] 美国1981—1987年播出的以芝加哥等城市为背景的犯罪题材电视剧。

无标题无名氏No.64500223

2024-11-25(一)15:09:26 ID: SCWs92C (PO主)

《希尔街布鲁斯》里的弗兰克·富里罗副巡长是个“后”现代英雄， 分级及妥协及管理的能人。弗兰克·富里罗总是保持精神正常， 情绪平稳， 甚至在各种让人分心、毫无英雄气质的人物面前还能把仪容做到完美， 这些人会让史蒂夫·麦克加列特探长疲惫不堪， 蓬头垢面， 在管理的混乱中咬自己的指关节。

与史蒂夫·麦克加列特探长不同， 弗兰克·富里罗副巡长很少有近景或者全身镜头。他总在节目摄像机有点疯疯癫癫、不断移动的摇臂镜头里。相比而言，《夏威夷探案》的摄像工作人员从来没用过轨道， 更喜欢平稳地搭好三脚架， 对着麦克加列特的脸部拍特写， 这种镜头现在看来更像浪漫主义时代的肖像画而不是电视剧。

麦克加列特是个爱尔兰式当代牛仔， 一个行动者， 独自在天堂放牧， 什么样的英雄出现在他之后? 富里罗身上是另一种完全不同的孤独。“后”现代英雄是牛群英雄主义的一部分， 对他参与的一切负责， 对所有人负责， 他孤独的脸在压力之下像一头公牛的脸一样平静。突下巴的行动主义英雄(《夏威夷探案》)变成了眼神柔和的反应主义英雄(《希尔街布鲁斯》， 十年以后)。

无标题无名氏No.64500224

2024-11-25(一)15:09:56 ID: SCWs92C (PO主)

而， 正如我们在这堂课上观察到的， 我们， 作为北美观众， 更喜欢正直、反应主义、清心寡欲的商业化英雄， 甚至可以说我们“被困在”这种“后”或者“后后”现代文化的反应性的道德模糊中。

但下一步是什么呢? 什么样的北美英雄会接替平和的弗兰克? 我预测我们将等来的是一个无行动的英雄， 一个毫无知觉的英雄， 他超越了平静， 对一切外界的刺激都无动于衷， 由退化细胞在血液中鸣响的强壮的临时演员从一个布景搬到另 一个布景。

无标题无名氏No.64500263

2024-11-25(一)15:13:40 ID: SCWs92C (PO主)

（//在第152页）

>体格巨大， 电解除毛手术后长了皮疹的“记者”“海伦”·史地普利对菲尼克斯红雀队弃踢手奥林·J.因坎旦萨进行那次软性人物专访之前唯一一篇假设存在的文章，也是她唯一一篇与波士顿有明显关系的文章，发表于得伴成人纸尿裤之年的8月10日，在光学理论家、企业家、网球学者以及先锋电影导演詹姆斯·O.因坎旦萨把自己的头放进微波炉自杀四年之后

《时刻》杂志获悉第二个获得亚尔维克四型外接人工心脏的北美公民的悲剧命运不为北美公民所知。这位女子， 46岁的来自波士顿的一名会计， 心脏患有无法治愈的再狭窄症， 她对亚尔维克四型外接人工心脏取代她天生缺陷的心脏反应非常好， 儿周之内就回到了生病前活跃的生活里， 她特别的便携式假心脏装在一个漂亮的艾格纳手提包里。

心室血管连着女子手臂上的分流管， 在她活跃的身体和手提包里不凡的心脏之间来回输送生命的血液。她悲惨的、不合时宜的， 甚至有的人会说是残酷而讽刺的命运， 像很多毫无必要的悲剧事件一样， 面对一片沉寂， 被我们铁石心肠的公共部门为了避免带来负面公共影响而隐藏了起来。需要我们《时刻》杂志的读者所习惯的完美的调查技巧和无畏的新闻追踪， 才能把这名女子命运的悲剧而负面的事实暴露出来。

这位46岁的亚尔维克四型外接人工心脏接受者正在马萨诸塞州坎布里奇时髦的哈佛广场观看商店橱窗， 而正在此时， 一个有犯罪记录的异装癖瘾君子小偷， 奇怪地穿着一条无肩带鸡尾酒裙， 脚踩高跟鞋， 围着一条蛇形羽毛围巾， 戴着假发， 粗暴地在女子放松警惕时抢走了她赖以生存的手提包。

这位活跃而警觉的女子竭尽全力追着她前面那个“女人”， 在满是购物者的时髦人行道上不断对周围路人大叫：“阻止她！ 她偷走了我的心！ ”据说她一次又一次地叫道： 她偷走了我的心， 阻止她！ 然而悲剧的是， 一头雾水的购物者和路人对她如此绝望的呐喊所能做出的反应只是摇摇头， 相互看看， 一边默契地微笑， 他们无知地认为这又是哪段另类恋爱关系出了问题。两名马萨诸塞州坎布里奇巡警被公众听到低声说“这经常发生”， 两人的名字在《时刻》杂志得到的警方报告里被划掉了， 而这位受害女子则疯狂地跟在异装癖身后， 大声呼唤别人帮她找回她被偷走了的心。

无标题无名氏No.64500370

2024-11-25(一)15:23:54 ID: SCWs92C (PO主)

这位有着人工心脏的受害者一直追了四条街才倒在了她空荡荡的胸口上， 这本身是对亚尔维克四型心脏手术成功的证明，《时刻》杂志采访的一位医学专家这样说。

而官方猜测这个嗑药的小偷可能在看到女人艾格纳手提包里的假心脏之后“良心有所发现”， 这个假心脏像男士剃须刀一样用可充电的电池， 而被粗暴地从女人身体上切断以后一段时间还能够跳动和出血。这个嗑药小偷“良心发现”的表现是用一块石头或者小榔头之类的工具残暴地把亚尔维克四型外接人工心脏砸碎， 残骸几小时以后在时髦的位于科普利广场的波士顿公共图书馆背后被发现。

我们要问， 医药科学让人敬佩的大幅度进步是否必然包括这样一些无知野蛮的悲剧事件。这似乎是北美官方的立场。如果真如此， 受害者的命运经常会被隐瞒于大众。而这起案件的结果? 这位生前活跃而警觉的46岁女子的大脑在六周后由波士顿布里格姆女子医院一位医科学生切下解剖， 而他看到停尸间的脚趾身份牌上这位女子如此令人心碎的命运之后向《时刻》杂志承认他有短暂的一段时间无法举起电锯完成他被指派的任务。

无标题无名氏No.64500374

2024-11-25(一)15:24:30 ID: SCWs92C (PO主)

179[1,1138]

无标题无名氏No.64500436

2024-11-25(一)15:30:23 ID: SCWs92C (PO主)

>警告

第166至179页，J.O.I的父亲喋喋不休地向J.O.I讲了整整十三页的故事与教训。

无标题无名氏No.64500451

2024-11-25(一)15:31:47 ID: SCWs92C (PO主)

>赞助年代之前1960年冬天——亚利桑那州图森市


吉姆不能这样吉姆。你不能这样对待车库卷帘门， 别硬邦邦弯着身子猛拉把手， 这样门会往上往外同时猛弹， 还会伤了你的小腿和我已经完蛋的膝盖， 儿子。让我看看你用你健康的膝盖怎样下蹲。让我看到你把手轻轻放在把手上， 感受到它微妙的质地， 轻轻地把它拉向你。做个实验， 吉姆。你看看如果你轻轻拉的话， 到底需要多少力气， 让它自己在看不见的滑润的轨道上往上卷动， 一直卷到全是蜘蛛网的天花板横梁上。把车库卷帘门想象成上过油的烤箱门， 里面有热气腾腾的肉， 热浪滚出来， 热。猛拽、猛拉、猛推、猛撞， 都既没有必要又危险。你妈妈就是个总喜欢猛推猛撞的人， 儿子。她对自己身体以外的一切都既不尊重也不在乎。她从来没学会--个道理， 那就是用最轻巧最放松的方式对待一切也是对待它们和你自己的身体最有效率的方法。这是马龙·白兰度的错， 吉姆。你妈妈还在加利福尼亚的时候， 在你出生之前， 在她成为模范母亲、遭罪已久的妻子和家庭收入的支柱之前， 你妈妈曾经在一部马龙·白兰度演的电影里有个小角色。她一生中最精彩的时刻。她的戏份是穿着牛津鞋和短袜， 扎着马尾辫， 在一排发出巨响的摩托车开过时用双手捂住耳朵。一个重要的戏剧瞬间， 你相信我。她在很远的距离以外就爱上了那个叫马龙·白兰度的家伙， 儿子。谁? 谁。吉姆， 马龙·白兰度是那种最典型的新式演员， 他们摧毁了整整两代人发展出来的身体与身边物体及其他身体之间关系。不是吗? 正是因为白兰度你现在才会这样开车库门， 吉姆宝。这种不敬的态度容易学习， 而且更容易传播。传给下一代。你如果看到白兰度的话你肯定认识， 你肯定能学会怕他。白兰度， 吉姆， 天啊， B-r-a-n-d-o。白兰度是那种典型的新式叛逆无所事事的硬汉， 坐着的时候总是往后靠到用椅子的后腿支着， 进门的时候总是不走直线， 无精打采地靠在视线范围内的任何东西上， 总想要控制对象， 对一切东西没有一点优雅的尊重或者在乎， 总把身边的东西往自己的方向猛拽， 像个情绪不稳定的小孩， 然后他把这些东西用完以后就很粗鲁地扔到一边而且总是扔不进垃圾桶， 最后这些被糟蹋的东西就掉在那儿。笨拙得过分且鲁莽的动作和姿态像个情绪不稳定的婴儿。你妈妈属于这新的一代人， 他们与生活格格不入、横穿一切错觉与困惑。她可能爱过马龙·白兰度， 吉姆， 但她不理解他， 所以她在任何日常生活的艺术上， 不管是用烤箱还是开车库门或者瞎打打的公园网球比赛上表现都十分糟糕。你看过你妈妈开烤箱门吗? 简直是屠杀， 吉姆， 看得让人难堪， 那个可怜的蠢人以为这是对她爱的骑着摩托呼啸而过、总是无精打采的莽汉的某种致敬。吉姆， 她从来没真的领悟那人在对身边的物件做出这些所谓不修边幅的动作背后轻巧而狡猾的精打细算。他一定一遍又一遍练习怎样用椅子后腿支撑。他用焊工的眼睛研究物体， 看得到他要倚靠的东西最稳固的中心点， 这样就算被他笨重的身体压迫也不会倒下。她从来……从来不明白马龙·白兰度能如此准确地感觉到自己的身体， 因此他不需要懂礼貌。她从来不明白在他所谓不拘小节的行为里他触摸的任何东西都像是他身体的一部分。他自己身体的一部分。他看似用男子气概征服一切，其实他只用自己的感触和感受。没有人能……她从来不懂得这点。真正酸得发臭的葡萄。你不能嫉妒能做到这些的人。尊敬， 也许。带着一点伤感的尊敬， 最差也应该这样。她从来不理解好比白兰度在横跨东西海岸的舞台上打最高水平的网球， 吉姆， 这是他在做的事情。吉姆， 他动的时候像漫不经心的小鱼， 一块巨大的肌肉， 天真的肌肉， 但你总会发现， 他是那条游在水流最中央的小鱼。动物般的优雅。这家伙没有一个多余的动作， 这才是他的艺术， 这种看似粗野的漫不经心。他是网球选手的榜样： 选择触碰什么的时候要经过深思熟虑， 一旦如此， 它就是你的了； 你拥有它们； 它们会动或者不动， 都听你的安排； 它们往后靠、双腿分开、把最隐秘的中缝献给你。教给你所有的把戏。他明白垮掉的一代和最伟大的网球选手都知道的东西， 儿子：用你的整个脑袋和身体学会什么都不做， 这个时候一切都会由你身边的一切完成。我知道你不明白。现在还不明白。我见过那种瞪大双眼的注视。我太明白了， 儿子。没关系。你会明白的。吉姆， 我敢肯定。