8毫米（1999）
一个善良有道德感的私家侦探通过少女被害录像带调查地下色情产业最后私刑干掉罪犯的故事。前面悬疑感铺垫的都不错，中段黑吃黑那里拍的有点简单了，结尾最后十分钟拉回来再多加了一分，单纯直接的恶比心理变态报复社会更可怕。华金凤凰那发型算是cos猫王还是金刚狼吗23333

愿者安息（2023）
一个灵车男司机发现运送的女尸诈尸复活，就突然爱上了对方。为了让女尸活下去，不仅让自己身体被咬，还杀人来让女尸吃。后半段带出杀害女尸的邪教徒，男主靠着从警察那抢来的手枪和女尸两个人，最后干翻了整个邪教。其实如果把邪教就拍成男女主心里的幻想，做为隐喻的象征，后半段把重点放在两人亡命天涯最终找到归宿应该也不错。

不同的男人（2024）
没变化前其实所有人对一个肿瘤脸的态度其实都算是很好了，当肿瘤脸变成面具，成为一个符号，384饰演的男主看似成为了正常人，可在他眼中所有人反而成为了戴上肿瘤面具的怪人。还是用身体容貌的变化来探讨社会身份的转变和自我内心平衡的存在，看前面会以为就是男版某种物质，看到后半段气氛怎么就欢快起来往柯南伯格偏了啊

上帝之手吧

危笑2（2024）
以女歌星为新主角继续延伸夺命微笑的故事，第一部时大家会被这个新的概念吸引，第二部看得出来主创也是想和第一部有所不同，所以更多的描写是从女主心理出发，直击内心的伤痛，以至于让观众会觉得这部更像是心理惊悚片。后半段当护士大哥现身开始解释的时候，本以为故事会转变成对抗死神来了的剧情，最后看来导演还是刹住车选择了闭嘴留白，把想象空间还给了观众，这样子第三部是不是还能继续拍下去了。

我在这里等你（2024）
能感受到导演这又想拍同性又想讲故事的想法，但能力不够把握不住后面就完全崩盘了，降低预期就当风景旅游篇看吧也可以。甚至刘俊谦在这里我都觉得比平时丑了好多，这里面脸咋那么方。

大都会（2024）
和其他已经功成名就的大导演不同，别人到了晚年可能会继续拍自己擅长的，或者自己年轻时没拍成的。科波拉这是暮年黄昏时还想着再来个新教父、新现代启示录企图颠覆影坛，可惜乌托邦存在梦里，存在书里，不会存在现实里，你问我美国和罗马有什么区别，我想至少罗马不会让凯撒这么胡来吧

艾米莉亚·佩雷斯（2024）
本来从戛纳前线传回四位女演员同时获最佳女主时，就对这部充满了期待。但从看到故事简介到出资源再看完全片之后，我人还是懵的，这故事这演法再怎么瞎胡闹，不至于四个一起给啊。剧本层面来讲，用好莱坞的叙事手法讲了个墨西哥大毒枭为满足自身的欲望，找了律师帮他完成变性并安置家人，可多年后当她后悔并希望和孩子团聚时，事情开始慢慢无法预料…虽然带上了点性别议题，但看得出来导演也不打算讲啥女权跨性别LGBTQ，本质上还是个墨西哥本土犯罪题材，而且每当故事出现狗血奇情段落，刻意再用歌舞表演来冲淡观众的抵触心理，这倒是个非常好的处理（虽然没一首歌是好听的）至于表演，饰演女主艾米莉亚佩雷斯的卡拉索菲亚要是单独提名拿最佳女主倒是能理解的，把那种男人变性后，虽然身体已经算女性，但心理深处隐藏着男性的父系威权表现的挺好的。

飞行员（2024）
流水化甚至有点偷懒的拍法，女性议题也是点到即止，一个小时开始感觉就是爱谁谁吧，直接就进入了第二阶段的主角升华，家庭圆满。再到一个半小时可能导演是真没的啥好拍了，为了续上时长和完结故事，又把女领导给写成反派，让男主完成自我的救赎。好在没有多余狗血的感情戏，但整体就完全不是航空职场的一个男装女喜剧，换成其他公司也都可以讲得通。

擅长捉弄的高木同学（2024）
【少女的捉弄是比喜欢还要喜欢的存在。】三星都给mei。永野芽郁的气质太适合演这种让人看了嘴角上扬一脸姨母笑的人物了，比起之前那些一脸苦大仇深死气沉沉的角色，这种邻家温柔笑颜满分小女生完全就是她的舒适区。今泉力哉最近拍的几部都是行活水准上下，说难看吧不至于，但想深挖又不够就勉勉强强算及格吧。男主和咩酱比起来倒是更像是刚来的实习老师，这种钝感男生的人设倒也还算把握的适当，只是感受不到男主有多大的喜爱藏在心里没对女主说出口。

复活之战（2024）
但不算严格意义上的丧尸片。泰国抗日期间，弟弟和同伴出任务被感染成丧尸，但他们还保留人的意识。哥哥被迫和日军合作想消灭丧尸试验体源头，但后来自己也被感染了。日军后来把家人聚集想吸引感染体一锅端但失败了，大嫂还中弹受伤为了不让大嫂死，哥哥也把大嫂咬了变丧尸。为了报复日军，大哥黑化杀死大嫂带领感染体决定反击在山洞里干掉了日军。而懦弱的弟弟在见证了悲剧后受到家人的呼唤重新变回了人，拿起喷火器烧死了所有的感染体同胞。可能是成本技术限制，除了最开始一两场戏，后面全是大晚上大夜景在山洞密林里，完全黑的看不清。

人在纽约（1989）
26届金马最大赢家。三个女人，代表着三种华人文化，不同的辛酸苦辣却维系着相同的乡愁，在万里之外的纽约落地生根发芽。三十多年过去了，海外华人的主题还是永不过时。张曼玉真是了不起，前一年还在旺角卡门里和刘德华难舍难分演偶像剧呢，这里已经直接开窍拿影后了。

告密者 （2010）
非好莱坞商业片叙事，虽有本尼球花加盟，实际主要还是蕾切尔一人独角戏，故事为了还原真实，拍的有点平，最后结尾回归现实，问题依然无解。

钢琴课（2024）
家庭、钢琴、音乐+灵异、驱魔有没有搞头？大量单一场景加中近景镜头加密集对话，你这不是舞台剧改编，你这就是直接把舞台剧用摄影机又拍了一遍啊。星二代们行行好，受累去给大导们打打杂跑跑腿，从底层干起吧，别一上来就靠爹妈的关系瞎j8拍了。

大日本人（2007）
松本人志电影处女作，单看剧情简介以为又会是反思二战荣光，不承认战败那一套。实际看下来其实就是个用kuso恶搞外壳下批评日本社会传统民族性的片子，以伪纪录片方式拍特摄片再借小人物之口吐槽所谓的大日本人，普通人看最后十分钟美帝登场就好。

傲娇少女爱作战（2018）
可以当作山中瑶子从学生短片作品过渡到正式电影电视剧集的转型作。独有的少女气质很可爱，剧本创作和摄影技法虽不成熟但却是有种20岁女生初入社会的自由脱线感。

再见阿郎（1999）
毫不国际的国际饭店，毫无大佬样的过气大佬，毫无警察意识的胖子差佬，主打一个反差萌。用黑帮题材包裹的爱情故事，就是黄卓玲这寡妇演的太标签化了点。

倒数回击 (2023)
虽然台上看起来打的很辛苦，但观众看着就是没有一点打击感。这类片子的重点基本就是在于把家庭、个人和拳击的比例能不能很好的糅合在一个故事里，温贞菱其实形象还是满符合角色的，但导演感觉没掌握好节奏，本来从一开始的讲女主的个人经历家庭创伤，到了中间突然又把故事重心从女主转到教练身上，让女主变成了观察者，再到第三幕女主和教练经历起伏最终共同完成自己的个人救赎，导致整片的感觉就是生活的片段太多，说教味过重，在擂台上真正拳击的时候就显得有点假，好像打拳击就是为了最后的人生和解才打。

北方的金丝雀 (2012)
每个人都有自己心里不能说不想说的秘密，凑佳苗这本子改的还真是有她自己小说的味道，只是这拍法也太老旧了。自以为是的善与自私自利的恶最终在北国的无限苍茫下汇聚，在二十年后卷起人生的暴风雪。该死的眼神不好，好几次把年轻的吉永小百合看成了宫泽理惠