( `д´)现充，杀！杀！杀！

锦城春色 1949 好莱坞歌舞片/喜剧/爱情 彩色 98分钟
两星( ´_ゝ`)
确实是看过的歌舞片里第一部女性主导舞蹈的，但这性转也挺微妙的…亲密关系里女性主导和男人捡便宜还是挺好分辨的。演员表里都没法把女角色和演员对起来就是证明。
开场纽约观光结尾突变成美国主旋律大喇叭也挺惊人的…女性在战时、战后地位提升的资料价值大于电影本身

两个水手 1928 默片/短片/喜剧
28分钟小短片 三星吧(`ヮ´ )
还是挺好看的，喜剧元素就是很经典的滑稽动作喜剧的设计。非棚摄还挺加分的，好奇当时是怎么设计排练和剧本的

我的想看里也有《冲突》( ﾟ∀ﾟ)

惊狂记 1988 悬疑/惊悚/犯罪
哈里森原来还和波兰斯基合作过，有点麻，三星吧( ´_ゝ`)
哈里森的表演我实在喜欢不起来，感觉他的片子我也就喜欢银翼杀手，还不是冲着他。
文本上故事结局挺难圆的，跨国买卖的主为啥不开始直接把你俩都弄走在酒店慢慢搜呢？抛开这个就会好些。面对语言不通、官僚主义、焦虑慌张的设计，波兰斯基把自己那点破事也都整进去了。
视听上还行，阴冷晦暗的色调挺迷人。尤其开场，我还以为自己找的资源出问题了，好像片尾字幕啊！从外语司机到自由女神像、震耳欲聋的枪响，都挺好的。但是决战再次出现的女神像就…包括塞尼耶在楼顶险些滑落的镜头，没必要了。

>>No.64322511
|∀ﾟ前些日子看情归新泽西里面提到了，顺手标个想看。
什么日子看我也不知道

出租车司机
三星吧( ´_ゝ`)
一来煽情催泪过于用力，二来那场追车戏真的蛮无厘头
想来也是真的好笑，这么粗糙的管制手段能干成这样，说不出话

没有太阳的日子
不星

其实之前看「神圣无花果之种」就意识到问题了，影像只是影像，记录只是记录，真相只是真相。
它只能起到自身本属的那点作用，别的都不行。

风流一代 剧情/爱情
两星吧(`ゥ´ )
贾科长原有的那种敏锐和捕捉动荡下情绪感受的能力在这片里是一点看不到，片中那些意象与默片化的设计昭然若揭，找不到话说其实已经可以不用说了。
山河故人里设定的2025年就快到了，赵涛这失语的二十年，还不如张艾嘉和董子健那一炮来得有力。
手松想给到三星，但前段流行乐的粗暴用法和充斥全片的粗粝情感让我给不出这三星

大叔 2010 韩国 剧情/动作/惊悚/犯罪
看乐了，两星吧，什么玩意(　^ω^)
如果说一代风流带着对贾樟柯的失望不满，那这玩意纯粹就是对电影本身不满了。
主角逐渐降低的战力就如同电影本身的评价一样。而我的愤怒就像电影文戏那狗拿耗子的剪辑、莫名其妙的手持一样。两场重要的文戏剪辑摄影都是让人感觉扯淡的。1.主角在电梯里和大头目的初遇，那莫名其妙的俯拍、错位、越轴，不知道导演在这是想要干什么；2.结尾和小女孩的拥抱，女孩抬手开始升格，下一个镜头一切孩子手放下去了。我就想问这玩意你过脑子了吗？
再有这电影里的角色有一个活人吗，他们干这些事有过过脑子吗，除了让导演你在那拿范这堆角色还有一丁点的作用吗？一看主创名单自编自导，乐了。

国王与我 1956 剧情/爱情/歌舞/家庭
上世纪的玩意真的拿出来重新审视，就是这么个下场了，合理怀疑当年在左翼批评界名声也好不到哪去。两星ﾟ∀ﾟ)σ
莫名其妙的文化沙文内核，再叠一层玛丽苏，什么异国皇帝爱上我。皇帝粗鄙、野蛮、专横也就算了还要给人设计个奇怪的口癖，你这欧洲夫人家庭教师凭什么敢跟人皇帝这么说话的？
倒是另一个译名帝国末日还挺有意思，从帝国末日这个角度去解会有意思得多。玛丽苏的内容嘛，还是算了，爱不了一点

总路线 1929 苏联 剧情/默片
爱森斯坦的大名仰慕已久，第一次看，牛比，很难想到不给五星的理由( `д´)σ
当然是有比较强的政治宣传教育属性，但是看介绍已经是导演政治内容占比很低的一部作品了。另一个译名「新与旧」就更直白表意，大量的新旧对比、宗教味十足的人物前景深特写、外景极美的构图、激进的布光，在将近百年后来看一样是极为震撼动人。
硬要说有哪些不满，可能还是蒙太奇使用得太重了，作为两个小时的默片，影像和文本都在极力渲染情绪感受，故事反而是最薄弱的一环。基于这一点，加上默片无法用台词、音效辅助，导致人物形象都接近于特型演员。
很好奇导演怎么做到把这些人调教出这种表演，尤其是大量农民角色，是怎么做到让他们表演出近似画作的表情的。
牛逼

内个园 2006
四星吧( `ー´)
娄烨确实很能抓住那些细微、内向凝结的情绪。之前看她和她的她时，感叹过解离可以被如此呈现，结果娄烨早了这么多。当然没有比她和她的她在这一块做得更好，但也是很珍贵的。
至于所谓的那点禁不禁，没必要，这片一直都是个半公开的状态

宿敌 2024 国产现代谍战
电视在放，写短评的时候瞄了两眼，挺好笑的，两星吧
写国安的，看的这场戏是国安、涉密局对抗间谍信息战。且不提除了那哄小孩的电脑界面，没有任何的可视化设计，视听之贫瘠，情绪之寡淡，叹为观止。明明是场最后一分钟的危机时刻，应该是情绪、紧张、压迫拉满的关键情节，结果就拍个这？然后应该是给反转的戏，加上前面的压力全靠嘴念台词，反转之前的台词还是后期配的，口型、环境音都对不上。
不声不响的结束这场，几乎没有任何过度的一转，接另一个时间线的戏。牛逼。真羡慕钱能这么赚。

雾起荒原 1941 剧情/黑白
说不上喜欢，三星吧(;´ヮ`)7
黑吃黑，甚至后来者用的那套把戏都是一样，黑色电影的变种？可以这么说吗？
惊悚氛围倒是拿得挺好的

我心深处 1984 剧情 国别是美国
注意，该片不是78年伍迪艾伦那部同译名的冲奥片。
这类型分类里应该是可以加一个宗教的，给个三星吧，其实手抖一些能给到四星。
扣分点在于那种胜利者的傲慢轻蔑的态度，片中黑人配角甚至亲口说出过上帝为什么还要我们种棉花（大意）的台词。仅仅是这我都还能认为是喜剧段落，但开篇失手击毙警察的黑人男孩被拖行尸体被悬挂在树上的镜头；后面明晃晃登场施暴的3k党都不能让前面的笑话成立。

猎捕游戏 2003 剧情/动作/犯罪 国别美国
汤米李琼斯拍这片的时候都五十好几了，冲这个加一星，给三星吧(＾o＾)ﾉ足以证明我对他的偏爱。
缺点大多都在文本上，尤其是决战前俩人一个锻铁刀一个凿石刀给我看楞了，有那时间你俩都能坐飞机出美国了。
虽然也是老兵弃子，但远没有第一滴血、美国狙击手、拆弹部队那些刀尖冲内的尖锐。包括一些很基础很陈旧的设计，比如近战教官不拿枪不杀人动保、对学员倾诉悲痛的无所适从、铁刀和石刀等等，属于是你抓个大学戏剧社学生都能给你整出来的水平。
开篇提及了科索沃，但其实也没太用上。真的也就是打得还算过得去。

暮然回首 2024 剧情/动画 国别是日本
藤本树我只看过再见绘梨，说不上喜欢他。单就这短片，三星吧
漫画这一象征，意象是经历了数次变化的。傲慢、惶恐、不甘、愉悦、怅然、悲痛、重新开始。二人之间绝对不是最简单的合作或是友谊，有更复杂更弥散的情感充斥在其间。
作画表意上色彩的对比用得蛮简单的，值得拿来聊的，也就是京本遇袭那一场戏。从藤野视角的晦暗转向京本视角的明亮，在那场戏里两种意向结合起来了。这场戏的背景构图也是动画里常用的远景镜头，但结合表意整出点了新意，还行。
扣分点在于情节上还是把情绪铺得太满太直，个人是很自然想起了亡友。但到电影结束后这种情绪很快消解了，就是因为情绪虽然饱满但深入程度特别浅。可以说是短片的体量限制了表达，这一块做得好的是海边的曼彻斯特和依然爱丽丝。

俄罗斯方舟 2002 剧情/历史/奇幻 国别俄罗斯/德国/日本/加拿大/芬兰/丹麦
牛逼，毋须多言，五星(っ˘Д˘)ノ
先说不是没有扣分点啊，冗长而又不加解释、错序的时间穿越，对于我这样不学无术对俄国历史一无所知的人来说，的确是存在干扰的。
整体文本和形式的绝佳结合真的太棒了，以前当然也看过一镜到底的电影，鸟人、1917、大炮街，但是全程主观镜头的形式绝无仅有，而且配合着复杂精妙文本的递进，真的太漂亮了。
19世纪的法国外交官与21世纪电影人在历史之中穿行，片中人物对他们的可见与不可见构建了丰富的表意。就像最开始说的，我并不能很准确地捕捉到这些表意具体是基于哪些历史、何种观点立场，只能从影像和台词去感受。能做到这一点已经足够优秀了。
令人艳羡，老毛子过去与现在确实拥有世界最一流的导演。