>如果你懒得看上面的废话，拉到这里
2.故事梗概的初级公式
先贴模板：
>在一个“停滞=死亡”的边缘时刻，一个有缺点的主角，将我们带入第二幕衔接点；但是在剧情发展到“中点”时，主角必须领会这部剧本所表述的“主题”，在主角“一无所有”之前。
这贴合了斯奈德“节拍器”理论，其中有一些他理论特有的名词，有一些是剧本创作的通用名词。我会用自己的理解来讲解它们。
>“停滞=死亡”：（这里我用另一位作家的理论来解释）设定一个危险的“死亡时刻”，给予主角一个必须行动的强大动力。
这里的“死亡”除了物理意义上的，还可以是“职业生涯的死亡”、“人际关系的死亡”、“心理健康的死亡”等等——比如“面临停职的警察”“父女关系破裂”“断药后的精神崩溃”之类。
>在……的边缘（时刻）：和“死亡时刻”结合，为的是表明主角已经一只脚踏空站在了悬崖边缘，在动力之外再增加一个“压力”。
它们组合在一起，通常还提供了额外的信息：主角处于什么局面、缺少什么、需要什么。这些东西通常也会在故事结局时发生180度反转。比如“今天就要被上司辞退的落魄职员”就是一个经典的“死亡边缘时刻”（题外话，在电影里，故事结局通常是“死亡边缘时刻”的简单反转，比如主角成为了一名“挽救落魄下属的光彩照人的老板”。网文小说里，可以进行一定的夸张进化，但对应的地方不会改变，比如主角成为了一名“拯救受难百姓的光明主神”云云）
>有缺点的主角：不要设计一个完美的主角，我们不是在写圣经旧约或佛陀传。读者都是凡人，没有凡人会把自己代入一个完美无缺的神，或者和祂们产生共情。
（具体会在设计角色那部分详谈）
>“第二幕”和“第二幕衔接点”：这是西方剧本创作的一个通用名词，一般存在“三幕式”和“四幕式”两种模式（后者是将前者的第二幕拆分为第二幕上和第二幕下，可以勉强对应我国的“起承转合”理论）。其中“第二幕衔接点”是剧情从第一幕进入第二幕的标志性事件，又称为激励事件/推进事件，是主角不得不卷入冒险世界的事件。
在网文里，如果这个故事梗概是应用于开头前三章或前五章，那么这个“第二幕衔接点”，就应该是我们引诱读者进来的简介部分，通常是主角觉醒金手指或用金手指装逼的时刻。
