《詹姆斯·O.因坎旦萨： 电影全集》
以下列表我们尽力做到最完整。由于因坎旦萨导演生涯的十二年也正巧伴随着电影放映场所的转变——从公共艺术影院， 到录像带， 再到因特雷斯电视娱乐公司激光传输和可回放的盒式激光存储磁盘——且因为因坎旦萨的作品本身涵盖工业片、纪录片、概念电影、广告片、技术片、戏仿片和非商业剧情片、无剧情(“反合流”)非商业片、无剧情商业片及剧情商业片， 要对这位电影人的电影生涯进行文献归档是巨大的挑战。以下事实使得这--工作更为艰巨： 第一， 出于观念原因， 因坎旦萨在赞助年代到来之前都避开了国会图书馆的注册和注明正式日期； 第二， 因坎旦萨的作品数量稳步增长，在他生命的最后几年里， 他经常同时制作好几部作品； 第三， 他的制片公司属私有企业， 且已经改过至少四次公司名； 最后一点， 某些强概念性作品项目被要求有名字， 并接受评论， 但从未被拍摄、这使得它们作为电影的资格受到了争议。就以上原因， 尽管下列作品是按档案员认为它们可能的完成顺序排列的， 我们要说的是， 这份列表的顺序和完整性并不是确定的。每部作品片名之后有： 作品完成年份， 或者是“赞助年代前”， 表示赞助年代之前所有未标明年份的作品； 制片公司； 主要演员， 如果片中有演员表的话； 存储介质(或“电影”)规格； 以分钟计时的片长； 作品是黑白或彩色或两者皆有； 作品是默片还是有声或是两者都有；(如果有)内容简介或者简要评论； 标明作品是由胶片、录像带、因特雷斯自动传输系统、兼容电视电脑的因特雷斯盒带进行传输，或者由因坎旦萨自己的公司发行。“未发行”字样标明从未发行且已无法公开获得或遗失的作品。
>《牢笼》ᵇ： 日期仅标为“赞助年代前”。弯月透镜电影公司； 无演员表；16毫米胶片；0.5分钟； 黑白； 有声。对电视里的洗发水广告进行独白式的模仿， 采用四面凸面镜， 两面平镜， 一位女演员。未发行《光的种类》： 赞助年代前； 弯月透镜电影公司； 无演员表；16毫米胶片；3分钟； 彩色； 无声。4444帧， 每帧中的照片记录了不同光源、波长、烛光强度的光线， 都从同一块未抛光的锡板上反射出来， 用正常放映速度放映会因为超视网膜速度令人产生晕眩感。电影胶片， 波士顿大都会区少数影院放映， 需以四分之一的正常输片齿轮传动速度播放
>《黑色逻辑》： 赞助年代前； 弯月透镜电影公司； 无演员表；35毫米胶片；21分钟；彩色； 无声， 配有震耳欲聋的瓦格纳-苏萨音乐。致敬格里菲斯， 戏仿饭村隆彦。一只儿童那么小但严重颤抖的手翻动着数学、炼金术、宗教及伪政治自传的手稿， 每一页都包含对歧视和仇恨的辩护与阐释。献给D. W.格里菲斯与饭村隆彦。未发行
a 出自科姆斯托克、波斯纳和杜克特合著的《发笑的病理学家： 反合流后锋电影典型作品： 对北美概念电影进入停滞的趋向分析(包括贝丝·B.、薇薇安·迪克、詹姆斯·O.因坎旦萨、维格迪丝·辛普森、E.斯诺与K.斯诺)》，《北美组织电影与盒带研究年刊》， 第八卷， 1—3册(美国乡村奶制品之年), 44—117页。
b 除《牢笼Ⅲ——自由秀》、因坎旦萨的牢笼系列与悉尼·彼得森1947年的经典作品《牢笼》无任何明显关系。
